发布时间：2024-12-15 21:59:45 来源: sp20241215
主演王家卫执导作品，坦言最爱“虹口小汪”期待能有更多跳出舒适区的角色
“听到大家叫我‘汪小姐’‘小汪’，比叫我‘唐小姐’还开心！”唐嫣爽朗地笑着，毫不掩饰她对汪小姐这个角色的浓烈情感。
回顾电视剧《繁花》的三年拍摄，她觉得自己给汪小姐注入生命力的同时，也感受到了角色对她的反哺。虽然一开始不是很确定能否演好这个角色，但在导演王家卫的鼓励和帮助下，她坚信自己就是汪小姐，最终在剧中与其合二为一。随着剧集播出，唐嫣塑造的这一角色也得到了观众的认可。
而过去的三年，因为专注《繁花》的拍摄，在外界看来唐嫣播出作品的数量有所减少，还有人特意问她怎么没有接别的戏。实际上这三年来，她“工作狂”的本性并没有任何改变，只是每天都在同一部戏的片场开工。好在她从来不会太过焦虑，更习惯于做一件事就要纯粹而没有杂念地把它做好，不去想之后会怎样。“与其焦虑地问要怎么办，不如用这些时间想办法解决问题。”
她形容自己的内心就是根橡皮筋，可松可紧，工作连轴转的时候能享受忙碌的状态，没有工作安排的时候也不会缺乏安全感。她希望以后能有更多跳出舒适区、在表演上有所突破的角色。
合作王家卫
“你可以”，让她坚信自己就是汪小姐
“真的吗？导演你确定我可以吗？”“你就是‘汪小姐’，你可以。”
第一次跟导演王家卫见面时，从普通话过渡到上海话的一番闲聊下来，王家卫已经从唐嫣身上捕捉到了《繁花》中汪小姐的特质。拍摄时，王家卫也给予了唐嫣很大的信心，他会把之前拍好的片段拿给她看，让她看到自己果然是可以的，也让她完成了从最初的不确定到坚信自己是汪小姐的内心转变，抛开杂念全身心地投入到表演中。
新京报：汪小姐跟你有哪些方面相似？
唐嫣：有韧劲儿，有冲劲儿，不服输，是个小太阳，极其正能量，我觉得这些其实都跟我有点儿像。
新京报：第一次跟王家卫导演见面是什么场景？
唐嫣：第一次见导演是在上海，见面后才说想让我演汪小姐。我也不知道导演会讲上海话，讲着讲着他说他也是上海人，我好惊喜，后面就全用上海话来交流了，整个聊天过程都非常放松、自在。
新京报：导演通过聊天就发现了你跟角色的相通点？
唐嫣：我觉得导演看人非常厉害。他可以从每位演员身上捕捉到一些本人都不清楚的特质，他也能挖掘出演员的潜力，这个太厉害了。
新京报：哪些是你自己可能都没那么了解的特质，通过这次跟导演合作《繁花》被挖掘出来的？
唐嫣：比如这个戏里你能看到很多跟我以往银幕形象不一样的地方，在这之前我也不知道可以有这样的突破，是导演非常坚定地跟我说：“你为什么不可以呢？”他会告诉我：“你就是‘汪小姐’，你可以。”我从最初的不确定，到后来非常确定我就是汪小姐，是有一个心路历程的。
新京报：转变的节点是什么？
唐嫣：我觉得是导演第一次让我看回放的时候。毕竟挑战的是我从未演过的角色，又在这么优秀的一个团队里，跟其他演员老师比，我是晚辈，压力非常大。导演跟我说“你不用紧张，不用有压力”，给予我力量。
拍了十天左右，他就把前面拍的片段拿给我看：“你看，我说你可以的吧。”我看了后，真的是信心倍增，就再也没有去想自己行还是不行，紧张还是不紧张了。所有问题都抛到脑后，告诉自己只管努力、只管投入就好。
新京报：坊间一直流传演王家卫的戏很“折磨”演员，但《繁花》的拍摄过程中他对你更多的是鼓励。这样的王家卫跟你之前的印象有差距吗？
唐嫣：当没有真正接触过一件事、见过一个人的时候，我都不会草率地下定论。所以无论之前“江湖”上的传言是什么样的，我都不会因为这些给自己施加压力。
你说我紧张吗？当然是紧张的。能够成为王家卫导演作品中的演员，是非常幸运和荣幸的。我的紧张是来自这儿，而不是来自“江湖”上导演的“传说”。事实上，在整个三年的拍摄过程中，我们都觉得非常享受，创作氛围相当好。
排骨年糕的情谊
再搭档胡歌，为彼此的成长而惊喜
汪小姐和阿宝(胡歌饰)喜欢一起去吃排骨年糕，如果她吃排骨，阿宝就吃年糕。后来两人各自努力，爷叔(游本昌饰)说：“从此排骨是排骨，年糕是年糕。”阿宝回应：“排骨年糕从来就不是生意。”
《繁花》全程用上海话表演，还原了上世纪90年代上海的诸多场景和细节，“排骨年糕”就是其中之一。唐嫣是上海人，她记忆里的排骨年糕是父母的“爱情之味”，在剧中又映射了阿宝和汪小姐“滋味浓”的情谊。她与胡歌是多年的老友，再次合作感受到了彼此的成长，也给予了对方表演上的惊喜。
新京报：排骨年糕是汪小姐中意的食物。身为上海人，你对排骨年糕有怎样的记忆？
唐嫣：《繁花》讲的是我父辈那一代人的往事。从小我就听爸爸妈妈讲，那时约会就去吃排骨年糕。排骨年糕不是在街边摊买的，也不是家里做的，要去专门的店里堂食。点的时候说来“一客”排骨年糕，而不是“一份”。所以“排骨年糕”这个桥段出现时，我好惊喜，“这也太还原了吧！”
新京报：排骨年糕也对应了阿宝和汪小姐的关系？
唐嫣：排骨年糕之所以好吃是因为它既有排骨又有年糕。排骨和年糕加在一起，一加一大于二，才是“滋味浓”的体现。阿宝和汪小姐就很像排骨年糕，在一起“滋味浓”，是彼此生命中不可或缺的存在。
新京报：《繁花》是你与胡歌时隔十年后的再度合作，有什么变化吗？
唐嫣：就是明显感觉到彼此的成长，在演戏上的成长。我们早就忘记了十年前大家的表演方式是什么了。这种忘记不是刻意去忘记，而是从《繁花》对戏过程中，感觉到这是一次全新的合作。我们是十几年的老友了，彼此非常熟悉和了解，也已经是五搭了，但对戏时就像跟一个全新的对手戏演员合作一样，不会常规化地猜到他下一步会怎么做。我们都从彼此的身上发现了惊喜。
新京报：这次的表演经历让你在哪些方面有收获？
唐嫣：收获太大了。有形的收获是我完整地塑造了一个非常饱满的人物——汪小姐。无形的收获是我看到了自己的成长，也看到了不一样的自己。这段经历让我更加热爱表演，更加了解自己，内心世界也更从容了。
新京报：全程用上海话表演是一种怎样的体验？
唐嫣：非常特别。一开始我会有些恍惚——这是在演戏，还是在生活？对词的时候，觉得好神奇啊，确实这些内容用上海话讲出来特别有味道。后面演别的戏时，我也尝试着用上海话念了念台词，发现那个味道是不同的。
新京报：以后会寻找更多用上海话表演的机会吗？
唐嫣：我不会刻意去寻找。上海话只是一种表现方式，这次刚好遇到了，就好好享受它。但我也不会因此给自己设限。在看到一个喜欢的角色时，不会因为台词是某种特定语言就怎样的，肯定还是从剧本和人物出发。
最爱“虹口小汪”
从小看范志毅踢球，他身上有“江湖义气”
“我要做自己的码头！”“不要叫我‘汪小姐’，叫我‘小汪’，‘虹口小汪’。”
这是被下放到码头仓库的汪小姐对范师傅(范志毅饰)说出的自我宣言。厚厚的眼镜遮挡不住她坚韧顽强的生命力，如同时代大浪中一株摇曳怒放的野花。
汪小姐有四个人生阶段，码头仓库的“虹口小汪”是最落魄的，却也是唐嫣最爱的造型，因为那是人物最朴实和本真的状态。汪小姐有两个师父，外滩27号金花科长(吴越饰)是她第一任人生导师，仓库的范师傅则是在她人生低谷里给了她力量的“贵人”。唐嫣与跨界而来的“自由选手”范志毅在片场一见如故，两人的联手碰撞给《繁花》带来了鲜活而富有市井气息的表演。
新京报：《繁花》里有戴框架眼镜的和戴隐形眼镜的汪小姐，穿职业套装和穿仓库工装的汪小姐……你最喜欢哪个造型？
唐嫣：这段时间经常有朋友问我，最喜欢汪小姐的哪个造型，我选“虹口小汪”，就是她被下放到仓库当工人的时候(戴框架眼镜穿工装)。那是她最朴实、本真的状态，尽管和之前比起来有些不修边幅，但这个时候的她是最有生命力的。
不知道观众的感觉是怎样的，反正我是被“虹口小汪”彻底打动了。演“虹口小汪”时，我从来不会考虑她穿得丑不丑，好不好看。我穿上那身衣服可喜欢了，照镜子就觉得：“哇，‘虹口小汪’上线。”唐嫣是谁，那一刻我不知道。
新京报：外滩27号的金花科长和码头仓库的范师傅都是汪小姐的师父。他们在汪小姐心中有什么不同？
唐嫣：这是汪小姐的两个不同阶段。27号仿佛是她的舒适圈，金花是带她入行的启蒙老师，也是她的第一任人生导师，同时也是小汪最初的目标。她最开始就是想要成为师父那样的人，做“27号的一朵金花”。
范师傅一开始以为她是黄河路上来的娇小姐，后来发现她是那么坚韧的一个姑娘，被她打动了。范师傅是汪小姐走出舒适区，在人生最落魄时遇到的贵人，给了她支撑起来的力量。
新京报：汪小姐离开仓库时，范师傅跟她说：“‘虹口小汪’给我记住，不要给我摊糟式(注：‘摊糟式’为沪语发音，字幕显示为‘丢脸’)！”你是怎么理解这句上海俚语的？
唐嫣：“不要摊糟式(音)”就是“不要坍台”，是非常常见的一句上海话。不只有“不要丢人”的字面意思，还有一种“我们是自己人”的感觉——你是我们这儿出去的，不能掉链子。这句话是在给汪小姐打气加油。这场戏里，小汪走出去的时候百感交集，她对范师傅说那句“不要叫我汪小姐，我是‘虹口小汪’”，其实是在表达自己和刚来仓库的时候已经不一样了，现在的小汪更加坚韧、打不倒。她最后回头说那句“谢谢”，包含了太多的师徒情谊，也包含了小汪内心深处的感激。她是在咬着牙、含着眼泪告诉范师傅，自己今天要出去独自闯江湖了。
新京报：范志毅是职业球员，但不是职业演员，跟他演对手戏的感觉怎么样？
唐嫣：范老师到我们这儿来客串相当于大跨界。他非常谦虚，说自己没什么演戏经验，实际上他的表演非常自在、非常自由、非常松弛，这才是最厉害的。我也是第一次跟范老师这么厉害的“自由派”选手对戏，要接得住他的“出其不意”，才能跟他的戏搭得上。范老师的特色就是真实，那我就要更加真实。
要感谢导演给了我们很大的表演空间。通常是明确了一场戏的主核心后，我们就根据自己的理解发挥。导演不喊“咔”，我就接着演，范老师也接着演，彼此都“不放过”。这里的“不放过”是褒义词，彼此的“不放过”最后变成了戏剧上的火花，导演在监视器前看得“嘎嘎嘎”地笑。
新京报：剧中“虹口小汪”和范师傅互报门牌号，还说不能帮范师傅要范志毅的签名，这段台词是你俩的即兴发挥吗？
唐嫣：对的。(这两个门牌号是谁家的？)他以前的家呀，这可是真实的哟。我也是看着申花队比赛长大的，范老师来剧组后就跟他说了，还要了他的签名呢。
新京报：这次合作，他给你留下怎样的印象？
唐嫣：“范大将军”名不虚传。他人特别好，完全没有架子。他的性格非常豪爽，你能从他身上看到“江湖义气”这种东西。我也是一个比较直爽的人，所以一上来也没有磨合的过程，直接就拍了。
乐观、不焦虑
我依然是“工作狂”，专注做好手头事
“当媒体采访、朋友发信息，还有观众们留言称呼我为‘汪小姐’的时候，我真的非常开心！”过去的三年里，因为专注于《繁花》的拍摄，唐嫣播出作品的数量有所减少。但她从未因此而焦虑，只是纯粹地想把手头的事情做好，而不去想之后会怎样。这三年里，她给汪小姐注入生命力的同时，也从角色身上获得了反哺。《繁花》后，唐嫣希望有更多跳出舒适区、在表演上有所突破的角色。
新京报：汪小姐在你事业中有着怎样的位置？
唐嫣：不可替代的位置。我觉得演员能遇到自己非常喜欢的角色，又能有所发挥，是非常幸运的一件事。很多时候演员并不是想演什么角色就能演到的，遇到就是缘分。过去三年里，我通过自己的努力给汪小姐注入生命力的同时，汪小姐也在给唐嫣注入生命力。我对她的情感也非常浓烈，这种情感是与汪小姐合二为一的。当媒体采访、朋友给我发信息，还有观众们留言称呼我为“汪小姐”的时候，我真的非常开心！
新京报：过去三年因为专注于《繁花》的拍摄，在外界看来你的作品数量减少了。你有因此感到焦虑吗？
唐嫣：我是一个比较乐观的人，不太会自我焦虑。过去三年也有媒体朋友问我为什么不接别的戏。我就是想专注地演好《繁花》里的汪小姐，很纯粹地想把手里的事儿做好。至于做好之后会怎么样，不会去想。
新京报：《繁花》之后，在表演事业上会有什么新的规划吗？
唐嫣：汪小姐只是我演过的角色类型之一，但不代表我以后就要演汪小姐这种类型。我喜欢接受新鲜事物和挑战，所以希望能够跳出自己的舒适区，接受不同角色的挑战，在表演上有新的突破。
新京报：七年前接受新京报专访时，你说自己享受“工作狂”的节奏。这一点现在有没有改变？
唐嫣：我好像一直都是“工作狂”。过去三年里我都没有停歇，每天都在《繁花》的片场工作。但我不会刻意去把自己的日程排得非常满。我的内心像一根皮筋，可松可紧。并不是必须把工作排得很满才有安全感，也不是必须要放松到怎样的程度才能让自己充电。比如现阶段刚好很忙碌，我会很享受这个状态，之后的一段时间可能刚好相对宽松一些，我也能把时间安排好，去做自己的事儿。
新京报：所以你也不是一个习惯于提前做计划的人？
唐嫣：不是，因为计划赶不上变化。我们的工作性质也很难去把未来两个月的时间全都排好，即便排好了，中间也可能有很多变动。性格上我也不是墨守成规的人，不会因为今天的安排被打乱了，内心就接受不了。我不会有这样的焦虑，与其问“要怎么办”，不如想办法解决。
新京报记者 杨莲洁 【编辑:刘阳禾】